Povodom jučerašnjeg otvaranja izložbe sa van Gogovim čempresima

 

                                           

  1990. godine, Van Goghov muzej- Amsterdam izložio je skoro 140 slika i crteža Vincenta van Gogha. 1,2 miliona ljudi je videlo tu retrospektivu, a neki su čak i kampovali na letnjim vrućinama kako bi ušli da vide njegova dela. 30 godina kasnije, juče, otvorena je  Met-ova izložba “Van Goghovi čempresi”, ( Metropolitan muzej umetnosti, New York, od  22. maja do 27. avgusta 2023.) Iako izložba uključuje samo 44 rada verovatno će privući dosta publike. Čempres je dugo bio prepoznat kao snažan motiv Van Goghovog rada ali se slike čempresa retko izlažu zajedno.

                                                      

                                                                  

      Svaka godina donosi nalet teorija o Vincentu van Goghu. Njegov život je toliko dugo ispitivan da se čini da imamo sve informacije, a ni blizu dovoljno. Čvrste istine su:odsekao je uho, osim ako nije odsekao samo donju polovinu, osim ako to nije uradio nije Paul Gauguin. Upucao je sebe, osim ako nije upucan. Dvoumljnja oko biografije prenose se i na dela.

Van Gogh je počeo da slika čemprese pred kraj svog života. U to vreme živeo je na jugu Francuske i stvarao neka od svojih najjačih dela. Čempresi su bili simboli i juga Francuske i Orijenta, stražari na hrišćanskim, jevrejskim i muslimanskim grobljima širom južne Evrope i Bliskog istoka, simbol je i smrti i besmrtnosti.  Ko zna šta su značili Van Goghu. Slikao ih je često, ukupno 40 slika zajedno sa 15 crteža i četiri ilustrovana slova u kojima se pojavljuje čempres - ne uvek kao glavna tema.

                                  Zvezdana noć sa čempresima na lebvoj strani koji su zbog neba dugo bili                                                                                         zanemareni. 

U slike sa čempresima spada  i  njegovo najpopularnije delo, “Zvezdana noć” u kojoj se, pored hipnotičkih ritmova uskovitlanog neba, pojavljuje i par čempresa koji su dugo ostali u senci neba. 

"Pšenično polje, sa čempresima“, septembar, 1889.Nacionalna galerija, London; Fotografija © The National Gallery, London

  Ovu sliku  je 1993. godine kupio je Walter Annenberg za 57 miliona dolara kao poklon za Met. Slika je bila deo  kolekcije Emila Bührlea, nemačkog proizvođača oružja koji se obogatio prodajom oružja nacistima. 

      Slika nudi sjajan pogled na provansalsku prirodu: stabljike žute pšenice savijaju se na vetru; oblaci se prevrću po nebu; ljubičasto-plava vapnenačka brda poznata kao Alpilles talasaju se u daljini. A onda, na desnoj strani, evo njega, stablo čempresa, tamno-smaragdno u kontrastu sa svetlim nebom. Ustvari to mogu biti i dva čempresa, manje naslonjeno na više, poput ljudskih figura čije se strane dodiruju.

                                         
 

                                          “Čempresi”, juni 1889.  Metropolitan Museum of Art

     Slika "Čempresi" predstavlja čemprese  u dramatičnom krupnom planu. Platno je okrenuto okomito i čini se da je vrh višeg drveta odsečen kako bi se njegov oblik sabio u glomaznu masu koja se uzburkava. Ovu sliku van Gogh je naslikao u Azilu Saint-Remy, u prelepom selu sa mnoštvom stabala maslina, čempresa i pšeničnih polja. Nekoliko milja dalje bio je gradić Saint-Remy. Tu je slikar proveo vreme između 1888. i svoje smrti 1890. 

     Van Gog, čije se mentalno zdravlje kolebalo dok je slikao ove radove, naslikao je čemprese visokim i uspravnim usred pejzaža koji vrvi od intenzivnih, uvijenih poteza, kao da su jedine koji su nepromenjeni čak i uz vetar. Upravo zbog tih pokreta čini se da je njegova priroda živa, da drhti od života mada je u jednom od pisama svom bratu napisao: "Juče sam nacrtao veoma velikog moljca. . . . Naslikati ga značilo je ubiti ga, što je šteta za tako lepo stvorenje.” Lepotu i vitalnost živog slikar nikada ne može preneti potpuno ali je može naznačiti.

      U početku je Van Goghu bilo dozvoljeno da slika u vrtu azila, a slikao je pogled na pšenično polje sa svog prozora, ali je kasnije mogao da izađe na selo u pratnji člana osoblja azila.

             drveće u vrtu azila, 1889.jedno od onih dela koja se obično drže van pogleda javnosti.Prikazuje pogled sa prozora ustanove iako ne prikazuje ivice okna.  

     Van Goghove kompozicije su pretrpele značajnu promenu neposredno pred odlazak u azil. Njegovo nebo i polja, nekada uredno izbalansirani, izbačeni su iz poretka, kao što su u Pejzažu pod uzburkanim nebom (1889), u kojem se tmurni oblaci spuštaju iznad drveća koje možda neće izdržati oluju koju nagoveštavaju. Oblaci su daleko veći od bilo čega drugog na platnu - s izuzetkom nekih čempresa s desne strane čiji šiljasti vrhovi kao da ih odbijaju, poput noža uperenog u potencijalnog napadača. Dolaskom u azil njegova paleta je postala tamnija; u narednim radovima preovladava duboko zelenilo, namazano toliko da se približava crnini.

25. juna 1889. u Saint-Rémy-de-Provenceu pisao je svom bratu Teu:

       " Čempresi me i dalje zaokupljaju, voleo bih da uradim nešto s njima poput platna suncokreta, jer me čudi da još niko nije uradio ih onako kako ih ja vidim. Predivan je u pogledu linija i proporcija, kao egipatski obelisk. A zeleno ima tako izuzetan kvalitet." 

U istom pismu Vincent je napisao o boji čempresa:

     "To je tamna mrlja na suncem okupanom pejzažu, ali to je jedna od najzanimljivijih tamnih nota, koju je najteže pogoditi tačno koju mogu zamisliti. Sada moraju biti viđen ovdje naspram plavetnila, radije u plavetnilu.”( izvor)

Obelisk: Spominjanje obeliska neki povezuju sa sećanjem na 'Obelisk u spomen na 1813', statue u Sheveningenu. Van Gogh je živeo i radio u Hagu od 1869. -1873. u čijoj je blizini Scheveningen. 

  

         

Cesta s čempresima ili Seoska cesta u Provansi 

( teško je odabrati sliku zbog velikih razlika u boji )

  Cesta s čempresom i zvezdom, poznata i kao Seoska cesta u Provansi noću, ulje je na platnu iz 1890. maja meseca. To je poslednja slika koju je napravio u Saint-Rémy-de-Provence. Prikazuje seoski put u tihom noćnom satu sa dve male figure u donjem desnom uglu, kočijom i gostionicom u pozadini. Put više liči na reku, a prostor kao da tone. Pejzaž pulsira, zahvaljujućirazličitim smerovima poteza kista na cesti, polju i nebu.

„Još uvek imam čempres sa zvezdom odozdo, poslednji pokušaj – noćno nebo sa mesecom bez sjaja, vitki polumesec koji jedva izlazi iz neprozirne senke koju baca zemlja – jedna zvezda preteranog sjaja, ako želite, meki sjaj ružičaste i zelene na ultramarinskom nebu, preko kojeg žure neki oblaci. Ispod, cesta oivičena visokim žutim štapovima, iza ovih plavih Bass Alpes, stara gostionica sa žuto osvetljenim prozorima i vrlo visokim čempresom, vrlo ravnim, vrlo sumornim.” (Od Vincenta van Gogha do Paula Gauguina, 17. juna 1890., Auver-sur-Oise) ( izvor )

Najnovija istraživanja 

     Nedavno je na površini platna " Čempresi" otkriveno prisustvo kamene materije u pigmentu, pesak, vapnenački šljunak ( Silvia A. Centeno, istraživač i Charlotte Hale, konzervator) „ali ne možemo tačno da znamo kako su tamo dospeli"                                             

     Otkriće je potvrdilo ono što su naučnici već znali: većina "čempresa" naslikana je na otvorenom. Moguće je završna obrada urađena u ateljeu. 

kamenčić ugrađen u pigment (izvor) 

Silvia A. Centeno, levo i Charlotte Hale koriste mikroskop za ispitivanje van Goghovih "čempresa" ( uz pomoć rendgenskog fluorescentnog mapiranja)izvor 

   

     Ovu sliku je sam van Gogh opisao kao 'grupu njih [čempresa] u uglu žitnog polja u letnji dan kada duva maestral. […]Čempresi su obavijeni karakterističnom plavom bojom koja se kreće u velikim strujama vazduha. Drveće je nacrtamno kovrčavim, plamenim potezima kista, a sva okolna vegetacija je takođe puna života, kao da vetar silovito besni. Kritičar Albert Aurier u januaru 1890. objavio je članak pun hvale za ovo Van Goghovo delo. On je pohvalio slikara kao sanjarskog realistu koji stvarnost prilagođava svojoj volji na neusporediv način. Van Gog je bio prijatno iznenađen ovom kritikom.   Smatrao je da mu Aurier odaje preveliku počast. U znak zahvalnosti, poslao mu je ove čemprese sa dve figure u podnožju.( izvor) 

                                                         1889. Brooklyn Museum, New York.

                         

                        Voćnjak oivičen čempresima, iz 1888. Fotografija: Muzej Kröller-Müller

Most Langlois u Arlesu. Fotografija: Rheinisches Bildarchiv Koln/Wallraf-Richartz-Museum