2014. godine objavljena je vest o pronalasku najstarije polifone muzike. Koliko god pronađena forma može da se pročita kao polifona pitanje je da li je to najstariji primer višeglasne kompozicije. Ovo je najstariji transkribovani primer, zbog čega je vredan, zapravo fascinantan, ali nikako prvi oblik višeglasja. Nedavno sam razgovarala sa kolegom i odlučila da primer uvrstim na blog.
****
Tipično, smatra se da se polifona
muzika razvila iz skupa fiksnih
pravila i gotovo mehaničke prakse.
Ovo menja način na koji razumemo
taj razvoj upravo zato što je onaj
ko ga je napisao kršio ta pravila.
Giovanni Varelli
Varelli je istraživao u okviru programa Leonardo da Vinci sa Univerziteta u Paviji, sistematski je pretraživao police tražeći srednjovekovne notne zapise kako bi dodao detalje Katalogu iluminiranih rukopisa Britanske biblioteke.
Na dnu poslednje stranice četvorotomnog rukopisa Harley MS 3019, fol 56v,1 s obe strane razdera na pergamentu nalazila su se dva kratka pevanja ( vokalne linije in campo aperto) notirana neumima karakterističnim za rano deseto stoleće, u stilu koji je modernim naučnicima poznat kao paleofrankovska notacija.
Prvo pevanje je antifona ( odzivni napev) u čast svetog Bonifacija, engleskog misionara koji je uspostavio hrišćanstvo u mnogim delovima Nemačke. Drugi, 'Rex caelestium terrestrium', je molba za spas. Ovo je samo po sebi bilo uzbudljivo otkriće, jer je broj rukopisa ove vrlo rane notacije vrlo ograničen.
Kada je rukopis 1753. primljen kao deo Harley kolekcije, niko nije obraćao pažnju na ove škrabotine, o čemu svedoči veliki crveni pečat biblioteke Museum Britannicum koji delom prekriva spis.
Zanimljiviji su, međutim, čudni uzorci okomitih linija s crticama na vrhu i krugovima na dnu
Pažljiviji pregled otkriva da ovi simboli predstavljaju dva odvojena dela glasa - gornji deo (prikazan horizontalnim crticama) je melodija prvog pevanja zapisanog na dnu stranice, a donji deo (prikazan kružićima) je zasebna melodija koja se peva u skladu s melodijom pevanja - praksa poznata kao organum . Visine su prikazane na isti način kao i moderni zapisi, po visini na stablu: jedina razlika je u tome što su linije štapova na pergamentu postavljene suvim vrhom, tako da su praktično nevidljive. Slova na levoj strani pokazuju visinu na kojoj je svaka nota napisana, od a do g , a okomite linije povezuju dve note koje se pevaju zajedno. Kada oba glasa pevaju istu notu, dve linije se spajaju. Zakrivljeni znak, na trećoj noti s desne strane u gornjem odlomku, prikazuje tečni slog u tekstu, koji označava da slova m i n treba pevušiti zatvorenih usta: ovi znakovi se takođe nalaze u sprezi sa slovima r , t i -gn -, pokazujući neku vrstu polu-voca. Dakle, u stvari, ova novoizmišljena notacija iz desetog veka prenosi neke detalje koji su suptilniji i sofisticiraniji nego što se može pokazati u standardnoj modernoj notaciji koja je nastala više od milenijuma kasnije. Giovanni Varelli je uspeo transkribovati ovo delo u modernu notaciju:
Zapravo, kao što je Giovanni pokazao u detaljnijem članku o ovom otkriću, ovaj izmišljeni sistem notacije je vrlo sličan shemi koja se nalazi u savremenoj teoriji muzike, u rukopisu u Bibliothèque Nationale de France, MS lat. 7202 (slike dostupne na web stranici Gallica ). Druge slične sheme za prikazivanje dvoglasne i troglasne polifonije nalaze se u drugim rukopisima teorije muzike iz desetog, pa čak i devetog veka. Ono što ovo otkriće u rukopisu Britanske biblioteke čini tako uzbudljivim je to što ono nije deo teorijske rasprave: ono je direktan dokaz stvarne tradicije izvođenja, a ne predstavlja se kao teorijska mogućnost. I u tom pogledu, stoji vek ranije od rukopisa za koji se ranije smatralo da predstavlja početke polifone muzike izvan teorijskih spisa, Winchester Troper, do sada najraniji poznati primeri praktične kompozicije napisane posebno za više od jednog glasa potiču iz zbirke poznate kao koja datira iz 1000. godine.
Varellijevo istraživanje sugeriše da je autor kratku "antifonu" s drugim glasom, koji je pružao vokalnu pratnju, napisao skoro jedan vek pre pomenute zbirke, oko 900. godine.
"Ono što je interesantno je da gledamo rađanje polifone muzike i ne vidimo ono što smo očekivali", rekao je Varelli.
„Obično se smatra da se polifona muzika razvila iz skupa fiksnih pravila i gotovo mehaničke prakse. Ovo menja način na koji razumemo taj razvoj upravo zato što je onaj ko ga je napisao kršio ta pravila. To pokazuje da je muzika u to vreme bila u stanju fluktuacije i razvoja, da su konvencije bile manje pravila koja su se trebala slediti, više početna tačka s koje bi se mogli istraživati novi kompozicioni putevi.”
Kompozicija je tehnički poznata kao „organum“, rana vrsta polifone muzike zasnovane na običnoj pesmi, u kojoj se pevala pratnja iznad ili ispod melodije, što je opisano u raspravi iz 875. pod nazivom Musica Enchiriadis .
Musica enchiriadis (Valenciennes, Bibliothèque Municipale, MS 337, f. 47v
Musica enchiriadis (Paris, Bibliothèque National, lat. 7211, f. 9v).
Činjenica da se radilo o ranom primeru muzike za dva dela verovatno je prošla nezapaženo jer je autor koristio vrlo rani oblik muzičke note za polifono delo, koji bi većini modernih čitalaca bio nerazgovetan.
1. Rukopis je deo Harley kolekcije, zbirke od preko 7.000 rukopisa, 14.000 povelja i 500 svitaka koji obuhvataju period od 8. do 17. veka. Harleian biblioteka je osnovana u oktobru 1704. godine, kada je Robert Harley kupio više od 600 rukopisa iz zbirke Sir Simondsa d'Ewesa. Njegov sin, Edward Harley (1689–1741), bio je najaktivniji u proširenju kolekcije. Istaknutu ulogu u formiranju biblioteke odigrao je Hamfri Vanli (1672–1726), koji je 1708. postao čuvar biblioteke Harlijevih. Njegov dnevnik (Lansdowne MSS 771–772) i pisma su važan izvor za razumevanje rasta zbirke.
Tipično, smatra se da se polifona
muzika razvila iz skupa fiksnih
pravila i gotovo mehaničke prakse.
Ovo menja način na koji razumemo
taj razvoj upravo zato što je onaj
ko ga je napisao kršio ta pravila.
Giovanni Varelli
Varelli je istraživao u okviru programa Leonardo da Vinci sa Univerziteta u Paviji, sistematski je pretraživao police tražeći srednjovekovne notne zapise kako bi dodao detalje Katalogu iluminiranih rukopisa Britanske biblioteke.
Na dnu poslednje stranice četvorotomnog rukopisa Harley MS 3019, fol 56v,1 s obe strane razdera na pergamentu nalazila su se dva kratka pevanja ( vokalne linije in campo aperto) notirana neumima karakterističnim za rano deseto stoleće, u stilu koji je modernim naučnicima poznat kao paleofrankovska notacija.
Prvo pevanje je antifona ( odzivni napev) u čast svetog Bonifacija, engleskog misionara koji je uspostavio hrišćanstvo u mnogim delovima Nemačke. Drugi, 'Rex caelestium terrestrium', je molba za spas. Ovo je samo po sebi bilo uzbudljivo otkriće, jer je broj rukopisa ove vrlo rane notacije vrlo ograničen.
Kada je rukopis 1753. primljen kao deo Harley kolekcije, niko nije obraćao pažnju na ove škrabotine, o čemu svedoči veliki crveni pečat biblioteke Museum Britannicum koji delom prekriva spis.
Zanimljiviji su, međutim, čudni uzorci okomitih linija s crticama na vrhu i krugovima na dnu
Varellijevo istraživanje sugeriše da je autor kratku "antifonu" s drugim glasom, koji je pružao vokalnu pratnju, napisao skoro jedan vek pre pomenute zbirke, oko 900. godine.
"Ono što je interesantno je da gledamo rađanje polifone muzike i ne vidimo ono što smo očekivali", rekao je Varelli.
„Obično se smatra da se polifona muzika razvila iz skupa fiksnih pravila i gotovo mehaničke prakse. Ovo menja način na koji razumemo taj razvoj upravo zato što je onaj ko ga je napisao kršio ta pravila. To pokazuje da je muzika u to vreme bila u stanju fluktuacije i razvoja, da su konvencije bile manje pravila koja su se trebala slediti, više početna tačka s koje bi se mogli istraživati novi kompozicioni putevi.”
Kompozicija je tehnički poznata kao „organum“, rana vrsta polifone muzike zasnovane na običnoj pesmi, u kojoj se pevala pratnja iznad ili ispod melodije, što je opisano u raspravi iz 875. pod nazivom Musica Enchiriadis .
Musica enchiriadis (Valenciennes, Bibliothèque Municipale, MS 337, f. 47v
Musica enchiriadis (Paris, Bibliothèque National, lat. 7211, f. 9v).
Činjenica da se radilo o ranom primeru muzike za dva dela verovatno je prošla nezapaženo jer je autor koristio vrlo rani oblik muzičke note za polifono delo, koji bi većini modernih čitalaca bio nerazgovetan.
„Kada sam pokušao da razradim melodiju, shvatio sam da je muzika koja je gore napisana ista kao ona koja je naznačena notom koja je korišćena za napev i da je ova vrsta 'dijagrama' stoga dvoglasno delo zasnovano na antifonu za Svetog Bonifacija”, rekao je Vareli. “Notacija pevanja u suštini daje smer melodije i kada se ona kreće gore ili dole, notacija organuma se dosledno slaže, dajući nam i tačne intervale za pevanje.”
Ko je napisao muziku i iz koje samostanske kuće dolazi, ostaje misterija, ali je kroz pedantan detektivski rad Vareli uspeo da privede njeno verovatno poreklo do jednog od brojnih crkvenih centara u sadašnjoj severozapadnoj Nemačkoj, negde oko Paderborna ili Düsseldorfa.
To je delom zato što se tip obične notacije – ponekad poznat kao istočni paleofranski – najčešće koristio u Nemačkoj u to vreme. Osim toga, međutim, nepoznati pisar je na vrh stranice dodao latinski natpis koji u prevodu glasi: „koji se slavi 1. decembra“.
Ovaj čudan komentar, referenca na Dan sveca za Maternianus, aludira na činjenicu da je, za razliku od većine manastirskih kuća, koje su slavile Maternianus 30. aprila, nekoliko zajednica u severozapadnoj Nemačkoj to učinilo 1. decembra. U kombinaciji sa samom notom , to čini verovatnim da je onaj ko je napisao muziku sa sedištem u toj regiji.
"Muzika je dodata neko vreme nakon što je napisan život glavnog sveca“, dodao je Vareli. „Glavni tekst je napisan početkom 10. veka, i na osnovu toga možemo konzervativno proceniti da je ovaj dodatak učinjen negde u prvim decenijama istog stoleća“.
“Pravila koja se ovde primenjuju postavila su temelje za one koji su razvijali i upravljali većinom zapadne muzičke istorije u narednih hiljadu godina. Ovo otkriće pokazuje kako su evoluirali i kako su postojali u stalnom stanju transformacije, oko 900. godine.”
Nicolas Bell, muzički kustos u Britanskoj biblioteci, rekao je "Ovo je uzbudljivo otkriće. Kada je ovaj rukopis prvi put katalogizovan u osamnaestom veku, niko nije mogao razumeti ove neobične simbole. Oduševljeni smo što je Giovanni Varelli uspeo da ih dešifruje i razume njihov značaj za istoriju muzike."
Detalj iz iluminacije rukopisa na kojem monasi pevaju.
Ko je napisao muziku i iz koje samostanske kuće dolazi, ostaje misterija, ali je kroz pedantan detektivski rad Vareli uspeo da privede njeno verovatno poreklo do jednog od brojnih crkvenih centara u sadašnjoj severozapadnoj Nemačkoj, negde oko Paderborna ili Düsseldorfa.
To je delom zato što se tip obične notacije – ponekad poznat kao istočni paleofranski – najčešće koristio u Nemačkoj u to vreme. Osim toga, međutim, nepoznati pisar je na vrh stranice dodao latinski natpis koji u prevodu glasi: „koji se slavi 1. decembra“.
Ovaj čudan komentar, referenca na Dan sveca za Maternianus, aludira na činjenicu da je, za razliku od većine manastirskih kuća, koje su slavile Maternianus 30. aprila, nekoliko zajednica u severozapadnoj Nemačkoj to učinilo 1. decembra. U kombinaciji sa samom notom , to čini verovatnim da je onaj ko je napisao muziku sa sedištem u toj regiji.
"Muzika je dodata neko vreme nakon što je napisan život glavnog sveca“, dodao je Vareli. „Glavni tekst je napisan početkom 10. veka, i na osnovu toga možemo konzervativno proceniti da je ovaj dodatak učinjen negde u prvim decenijama istog stoleća“.
“Pravila koja se ovde primenjuju postavila su temelje za one koji su razvijali i upravljali većinom zapadne muzičke istorije u narednih hiljadu godina. Ovo otkriće pokazuje kako su evoluirali i kako su postojali u stalnom stanju transformacije, oko 900. godine.”
Nicolas Bell, muzički kustos u Britanskoj biblioteci, rekao je "Ovo je uzbudljivo otkriće. Kada je ovaj rukopis prvi put katalogizovan u osamnaestom veku, niko nije mogao razumeti ove neobične simbole. Oduševljeni smo što je Giovanni Varelli uspeo da ih dešifruje i razume njihov značaj za istoriju muzike."
Analiza autora : vidi
Detalj iz iluminacije rukopisa na kojem monasi pevaju.
izvor University of Cambrigde
____________________________________
Edvard Harli je biblioteku zaveštao svojoj udovici za vreme njenog života, a nakon toga njihovoj kćerci koje su prodale celu biblioteku naciji za 10.000 funti. Za kupovinu je bio potreban akt parlamenta, odnosno Zakon o Britanskom muzeju iz 1753. godine, isti akt koji je naslednicima Sir Hansa Sloanea platio 20.000 funti za njegovu kolekciju od 71.000 predmeta koji se sastoje od knjiga, rukopisa i primeraka istorijskih dokumenata, antikviteta, kovanog novca, otisaka, prvih grafičkih crteža itd.
Нема коментара:
Постави коментар